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Zukunft war gerade – und jetzt!

Wie geschüttelt wir gerade nach der nächstbesten Unmöglichkeit werden zu erkennen, dass Unfrieden sich über etwas hermacht, dass wir aus der Zeitverschiebung heraus als “gerecht” empfunden haben. Die couragierten Gerechten, die unlängst in der Ausstellung im Grazer Kulturzentrum bei den Minoriten, zu sehen waren, bleiben in einem umfassenden Opfer-Täter-Gerechtigkeitsprofil über den Holocaust hinaus über die beeindruckende Führung sicher nachhaltig bestehen. Die zentralen Tore in die Gegenwart enden über Gandhi und Mandela in einem Lebend-Portrait von Malala Yousafzai, verweisen auf afro-asiatische Flucht- und Überlebensrouten und die Gefälle. Über Yad Vashem hinaus findet gerade jetzt Courage und Gerechtigkeit über Nationalismusdebatten hinaus erweiterte Reibungspunkte. Wenn der U.S. Pressesprecher des Weißen Hauses Josch Earnest das “Recht auf Selbstverteidigung” ins Zentrum eines “gerechten Krieges” stellt, so hält das Atelier Jungwirth ihn die Ausstellung von Marco Longari, Gaza 2014, entgegen. “Ich bin erschöpft, am Ende, wütend und indigniert. Es ist wohl das Schlimmste was ich je gesehen habe,” schreibt der Spitzenfotograf Longari August 2014 aus Gaza. Die Ausstellung läuft gerade – bis 20. September. Longari lebte selbst jahrelang in Israel und bekennt sich zu einer erweiterten peace-picture-mission – Courage steht auch hier im Zentrum seiner Arbeiten, zeitversetzt. “Beyond the violence” war ein Doku- Drehbuch, dass ich über israelisch-palästinensische Friedensbemühungen für die Courage Film verfassen durfte, das bedauerlicherweise unverfilmt liegen bleib, jedoch genügend Peace-Now Projekte aufzeigte. Ohne eine Weltkriegsangst schüren zu wollen berichten Medien über Gräuel und Brandherde; es wird eiskaltes politisches Kalkül samt den dazugehörenden Drohgebärden. Als wäre das Format “Eskalation” das einzige nennenswerte, erzählenswerte Schürwerk, um mit Angst wirksam kollektiv, Massen im Atem zu halten. Kunst wirft ja nur – oder im höchsten Fall – Fragen auf, und ist blosser Bestandteil bei der Suche nach Lösungsvarianten; ob diese gerecht - fertig erscheinen bleibt dabei zunächst völlig offen und bei aller Freiheit auch fragwürdig. Ebenso wie die die vielseitigen Versuche 1914 als den Geschichtsprofessor per excellence all-zu-öffentlich auszustellen. In einer Vielzahl an Ausstellungen und Erstveröffentlichungen wird an Erklärungsmodellen um “Schwarze Hände”, angeblich geschichts- und bewusstseinsbildend festgehalten, vergisst dabei völlig, dass im Angesicht der unerreichten Millenium-Goals 2015, wir der Gegenwart und den globalen Problemen der Welt hinterher stolpern.

“Eine Frage der Zeit” ist der Titel eines erst unlängst erschienen Buches über wesentlich andere Umstände der Sein- und Sinnsuche innerhalb von künstlerischen Rahmen. Es ist immer eine “Frage der Zeit”, wenn wir in die Lage kommen, zu erkennen. Dort, wo sich die starre Form, des missbrauchten, missbildeten und mutierten Wortes aus dem Satz – aus dem Schriftsatz heraus – Letter für Letter löst - dort nimmt der ursprüngliche Gedankenfluss, zurück-gekehrt, wieder neue Formationen an. Ob diese schlussendlich einem historischen oder kunsthistorischen Blickwinkel zugeordnet werden wollen, will ich bezweifeln. Die Zukunft will ja im mehrschichtigen Gehalt der Gegenwart erkannt worden. Wie die Herausgeberin Theresa Pasterk treffend Wim Wenders - Bono Vox als “Bildbegründer” anführt, so vielschichtig begründend ist dann auch das bildnerische Werk ihres Vaters GAP (G.A. Pasterk). In seiner Bildkomposition “Fremde Heimat”, dass in wechselwirksamer Doppeldeutigkeit Blautöne in die Gedankenwelt mit einbezieht, ohne anmaßend den Heimatbegriff zwanghaft konkretisieren oder kategorisieren zu müssen. Sprache löst sich eben davon, sprachlos geworden ist es eine “Frage der Zeit”, worüber und wie sie - er - einlöst. Der Fluss eines Bildes erzählt mehr als die Worte davor. Sie wirken wie kaligrafische Flüchtlingsrouten, die Buchstaben gleichen verbogenen Menschenmassen, die sich aneinander reihen. Konkreter: um in das asiatische Tor zurückzukehren, vielleicht über Pakistan nach Indien. Die Vielschichtigkeit wandert fadeneinwärts in den Flickenteppich von Feldern, des jeweiligen zunächst Fremden, im Eigenen und umgekehrt, macht gleichzeitig Lust auf den herbst 2014. Ob sich dabei Bombay in Mumbai oder umgekehrt widerspiegelt, spielt dabei keine Rolle. Felder drehen und dehnen sich mit den Wolkenlagen der jeweiligen Belichtung ihrer Charaktere. In eine Bettdecke eingewickelt, stelle ich mir ein völlig lautloses Tesla-Mobil vor, das dann doch noch mit quietschenden Reifen – einbremst und beinahe flehentlich mit den Reifen malt: Zukunft war gerade - Jetzt! Und der weiße Ochse mit seinen wuchtigen Hörnern schaut lächelnd herüber, als könnte er etwas mehr wissen. In seinen Augen bricht zeitlos das Licht. Von den Lasten beeindruckt, wirkt er müde geworden. Der Wald dahinter zeichnet verschwommen in Unschärfen Grüntöne. Die Bergkette hat sich der Schleierwolken entledigt.

(c) Foto: Broin...

[Kolumne/n.nagy/27.08.2014]